Щербаков

[dashca]

Слушаю Щербакова по кругу и много, отловила ряд моментов, жажду помощи зала.

1.   Переход от повествования от третьего лица к повествованию от первого, как правило, выясняется, что, скажем так, автор и есть герой, либо автор таков же по сути. Сходу примеры - "Быстров", "Циркачка", "Подросток", с натяжкой - "Paris encore" и "Для тех несчастных". Еще?

2.  "После детства" имеет пересечения с "Подростком", или мне кажется?
Где еще, кроме как в "После детства" встречаются мотивы чего-то забытого, плохой памяти?
(Сходу вспоминается "Петербург", но там, кажется, это другое)
Где еще, кроме как в "После детства" проявляется вопрос самоидентичности(?),  "Кто были те, кто по шпалам липким... " о том, кто тут, собственно, говорит, и о ком? Кажется, что было, было где-то!

3. Представляется очевидным, что "Во славу Греции твоей" и "Paris" - об одной и той же Марго, а что еще мы о ней знаем?
Понятно, что она не Мария, но и не сороконожка, кажется?
Да? Нет?

(УПД)
К самоидентичности: arnxeol  вспомнил еще "В белой мгле" и "Это не я"
Я только что подумала, что туда же, в большой степени,  "Мчись над волной"  и  "Nemo"
К Марго: Общегреческий контекст и даты заставляет меня думать, что "Другая жизнь" - тоже про Марго.
("Во славу Греции" - 89й, "Другая жизнь" - 92й, "Париж" - 95й)

Comments

[arnxeol.livejournal.com]

По поводу "После детства" - в массе вещей самоидентичность. К примеру "Ин йор лукинг гласс...", запамятовал осн. название. Помнишь ...молибден, вольфрам. Кроме того :"может быть" - "только и он не я... "

[dashca-enotik.livejournal.com]

Про лукинг гласс - "В белой мгле" (http://blackalpinist.com/scherbakov/htmtexts/1991/vbelojmg.html)
(не находишь, кстати, что оно пересекается с Гумилевской "Балладой" (http://yami-no-4444.narod.ru/literat/literat_Gumiljov_Ballada.htm)?)

Второе, что ты цитируешь - "Это не я" (http://blackalpinist.com/scherbakov/htmtexts/1996/etoneja.html)

Согласна, спасибо)

[cimpond.livejournal.com]

Я не знаток Щербакова, но слушая Циркачку, еще давно, прикололся именно с автора героя, мне кажется это так.

[dashca-enotik.livejournal.com]

не, ну смена нарратора там несомненна, мне просто видится некая такая тенденция у МЩ, хочу разобраться

[arnxeol.livejournal.com]

За названия спасибо, всё проклятая ленность отыскивать. Про "Балладу" же, скажу следующее - во-первых у МЩ не прослеживается ни внешний побудительный вектор (ни намёка на образ люцифера), ни объект привязки поиска (дева) - там поиск себя замыкается на себя же. Во вторых МЩ во всех трёх песнях не взаимодействует с людьми в поиске своей сущности, обратила внимание? Лишь с вещами. Это характерно, но этого-то как раз и нет у Гумилёва. К тому же у него не поставлена задача скитаний с кольцом, а лишь ход, процесс скитания с лирико - морализаторским финалом. МЩ же находит не финал, а замыкает повествование на овеществлённого себя же - фото, зеркало. на худой конец - воспоминание в "после детства" или воспоминание - эмоцию "нет нет и взвою" в "Подростке. Никаких внешних акторов - сплошная овеществлённая камерность (так, например в "После..." ни один из мальчишек не "очеловечен" -они, по сути - декорации. а в "Подростке - "он бы им бы" -ни они, ни "куртизанка" ни одно лицо лицом не является - сиречь они также лишь декор для автора). По ощущению камерности и замкнутости на самое себя МЩ ближе М. Бродскому, как по мне - в его "Не выходи из комнаты". К сожалению не знаю как изящно вставить ссылку, но ты можешь найти. Впрочем, касательно Бродского я предвзят, не скрою.