![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
(no subject)
Dec. 10th, 2011 10:36 amВчера посмотрела занятный документальный фильм про К. А. Фраучи, в котором вообще немало интересного; но особенно меня вот что заинтересовало:
Фраучи говорил - "Можно ли любить делать руками музыку? Наверное, это одно из составляющих музыки вообще. Дирижер любит дирижировать, а я люблю водить смычком, делать переходы из позиции в позицию, а не имею к ним какого-то бессмысленного отношения" И дальше он рассказывает, как он учил сына играть на гитаре:
"Я начал его учить с "Чаконы", мамка не даст соврать, когда он ни разу в руках гитару-то не держал. Ну, я решил , пусть хоть пройдет десять лет, но я его обязательно научу. Но прошло не десять лет, а полтора года. И за полтора года он выучил "Чакону". Но, правда, под моим неусыпным руководством над каждым звуком. Да, и еще выучил, знаете, прелюдию Шебалина, посвященную Иванову-Крамскому. Он говорит: "Папа, я полюбил звук из-за нотки соль, которую ты мне показал на первой струне, с вибрацией, и как ее взять", и я подумал, а почему бы не делать так каждую ноту?"
Мне, с одной стороны, любовь к процессу очень понятна, потому что я вот, несмотря на все нытье, лень и пр., действительно очень люблю проводить линии, штриховать, красить, рисовать кривые в векторном редакторе и так далее - в большой степени я выбрала свою специальность именно поэтому. Но мне и результат тоже важен - от отсутствия результата я кисну, чахну, сохну и дохну. И все это мне в голову не лезет - нужно, пожалуй, действительно любить ноту соль, чтобы учиться играть - вот так, без всяких милых промежуточных пьесок для друзей и родителей, которые поддерживают самооценку и не дают падать духом. По большому счету, меня потрясает это упорство и терпение - при том, что любовь к процессу характерна для почти всей моей дейтельности, я вряд ли вообще чем угодно смогла бы заниматься полтора года вот таким вот образом. А какой-нибудь Репин картины по многу лет писал. А Серафим Саровский тысячу дней стоял на камне, твердя Иисусову молитву.
И вот про Фраучи я читаю и думаю - вот это жесть. А при этом и его сын, и другие его ученики, которых он учил так же, любили и его, и гитару, и музыку, и многие сами стали выдающимися музыкантами и педагогами. И где, интересно, граница между китайскими методами "приковать к пианино" со слезами, соплями и сиденем на хлебе и воде, и походом Камилла Артуровича?
Фраучи говорил - "Можно ли любить делать руками музыку? Наверное, это одно из составляющих музыки вообще. Дирижер любит дирижировать, а я люблю водить смычком, делать переходы из позиции в позицию, а не имею к ним какого-то бессмысленного отношения" И дальше он рассказывает, как он учил сына играть на гитаре:
"Я начал его учить с "Чаконы", мамка не даст соврать, когда он ни разу в руках гитару-то не держал. Ну, я решил , пусть хоть пройдет десять лет, но я его обязательно научу. Но прошло не десять лет, а полтора года. И за полтора года он выучил "Чакону". Но, правда, под моим неусыпным руководством над каждым звуком. Да, и еще выучил, знаете, прелюдию Шебалина, посвященную Иванову-Крамскому. Он говорит: "Папа, я полюбил звук из-за нотки соль, которую ты мне показал на первой струне, с вибрацией, и как ее взять", и я подумал, а почему бы не делать так каждую ноту?"
Мне, с одной стороны, любовь к процессу очень понятна, потому что я вот, несмотря на все нытье, лень и пр., действительно очень люблю проводить линии, штриховать, красить, рисовать кривые в векторном редакторе и так далее - в большой степени я выбрала свою специальность именно поэтому. Но мне и результат тоже важен - от отсутствия результата я кисну, чахну, сохну и дохну. И все это мне в голову не лезет - нужно, пожалуй, действительно любить ноту соль, чтобы учиться играть - вот так, без всяких милых промежуточных пьесок для друзей и родителей, которые поддерживают самооценку и не дают падать духом. По большому счету, меня потрясает это упорство и терпение - при том, что любовь к процессу характерна для почти всей моей дейтельности, я вряд ли вообще чем угодно смогла бы заниматься полтора года вот таким вот образом. А какой-нибудь Репин картины по многу лет писал. А Серафим Саровский тысячу дней стоял на камне, твердя Иисусову молитву.
И вот про Фраучи я читаю и думаю - вот это жесть. А при этом и его сын, и другие его ученики, которых он учил так же, любили и его, и гитару, и музыку, и многие сами стали выдающимися музыкантами и педагогами. И где, интересно, граница между китайскими методами "приковать к пианино" со слезами, соплями и сиденем на хлебе и воде, и походом Камилла Артуровича?
